一声兄弟大过天作文

一声兄弟大过天
我和你，不需要滴血交杯就能成兄弟，也不需要经历生死的决斗，关系就可以比铁还坚硬。
谁知道，只有你不把我当女生看待。好歹，我头发高扎成马尾辫；好歹中原医院阴唇内水泡的系统治疗，在户口本的性别栏那里填的是女。而我同你之间却用兄弟相称，偶然的一两次你会假扮纯情叫我的叠词名。
你总是那么潇洒得不着痕迹，像极了风，一吹变过。你说要带我去看世界各色的美女，极品，饱了眼福之后就不需要吃饭。而有一点，夸你时从不会在意其中的意思是褒还是贬，谦虚地地接收并说谢谢。
你是我认识的第一个性格那么浪荡不羁，完完全全把兄弟视为中心，与他们活在一个世界上。一年中的366天你都把白天黑夜颠倒着来过。
像这样不带冷空气的潮湿天气，是开学的热潮，你早辍了学却脸不红心跳不加速地说要重温校园的琅琅书声。有很多种情况下，我都希望风可以大点把你卷走，我就天下太平了。
如果你来，红地毯，十分钟的礼炮，办酒桌，绝对少不了
我会来，那时会有无数异性欢捧我。
给个面包你。
我不饿。
塞住你的嘴。
那时，我多希望你说的是一个天大的笑话，至少这样，你会被差役拖到青山精神病院，每天都按时吃药，可只有我记得你无药可救。
你是神一样的存在，不为利益金钱而存在的纯友谊。
听到我哭，你会无止尽的取笑我，威胁我说如果我再没用你就没有我这个兄弟。是啊。我也不知道我发了什么疯，把懦弱赤裸裸地摆在你面前，你毫不犹豫把满身荆棘污垢的我深拥在怀里，自己骂自己混蛋尖锐湿疣手术后护理时需要注意什么呢。只是为了博取我一笑，然后说的每句话都戳中笑点。我看着你，童话里的骑士描述的老掉牙形象就站在我面前手持着佩剑，全副武装的铠甲，英勇地抵挡眼前所有的灾难，一场狗血的英雄救美男的剧情上演了。
地心引力的一个磁场，是另一个你，你有着与生俱来的魔力，吸引着每一个人，散发着非凡人的光环。你和我说，别崇拜韩国的伪娘，你就是我的偶像，是啊，我就一直崇拜这个世界上独一无二的你。

【写作指导：人物描写需要注意的四点】

　　我们写文章都离不开写人。写人又离不开写出人物的血肉与灵魂，千方百计地让笔下的人物站立起来，丰满起来，鲜活起来，可是我们从学生的习作和考场作文却看到众多的人物是草纸人、木偶人，我们在描写人物时要四忌。

　　一忌：刻板式的勾画脸谱。

　　例1：我认真地打量着新同学，高高的个子，不胖也不瘦，剪着小平头；往下看，两道浓眉下一双炯炯有神的大眼，鼻直口阔，脸色略微有些发黑；上身穿一件白色运动衫，下身一条灰色西裤，脚穿一双网球鞋；他左手拎着书包，右手拎一网兜，网兜里有一只新足球。仔细阅读这一片段，我们会发现作者描写的人物显得呆板，缺少灵性。

　　首先描写人物时不要像画脸谱式的面面俱到，眉毛胡子一把抓。（）描写人物的外貌要抓住其最显着的特征，如鲁迅先生在《故乡》中所刻画的杨二嫂形象就仅抓住凸颧骨薄嘴唇两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规等特征，寥寥几笔就刻画出一个尖酸刻薄的生动形象。其次描写人物不要刻板式的静态临摹。例如我们在两道浓眉下一双炯炯有神的大眼的后面加上眼睛一眨一眨的，眼神中透出聪颖，还带有些调皮的表情等描写句，人物就鲜活多了；如在网兜里有一只新足球后增加主观猜测一看就知道是个球场虎将等句，还能表现人物的个性特点；如果想让人物鲜活些，我们不妨再增加一些动态描述：他似乎已经感觉到我们在看他，就很不自然地冲着我们笑笑，又低头看看兜里的足球，右脚轻轻地踢踢足球。

　　二忌：蜻蜓式的轻轻点水。

　　把心理活动的起因写清楚，对展示人物形象是十分重要的。我们在描写人物心理活动时要走进人物的内心，揣摩人物的最深层的丝丝脉络。写清人物在想些什么，又是怎样想的，千方百计把心里动态活动的过程全面展现出来。否则，人物的形象就会苍白无力。请看下例：

　　例2、我走进了办公室，迎面正碰上曹老师的目光，里面充满了责备，我喊了一声曹老师，曹老师点了下头，只是嗯了一声。

　　如何让上段中的人物活起来呢？首先要写出我走进办公室的心情：我怀着一颗忐忑不安的心走进了办公室；其次表现出我见到曹老师时的具体感受：老师的目光里完全没有了往日的慈祥可亲，而是充满了责备，于是一阵恐惧袭上心头，只觉得手心出汗，似乎连心跳的声音也能听到；再次突出我喊曹老师时的声音与往常有什么变化：我只好勉强地笑一笑，喊了一声曹老师，连声音都带有几分颤抖；最后写出老师应答的表情和态度，可以这样描述：曹老师皱了皱眉，鼻孔里嗯了一声。如此浓墨重彩地渲染揣摩，人物的心理活动就更具体、更真实，我们读了这段文字，眼前仿佛就有一位即将挨批评的十分紧张的中学生形象。

　　三忌：拉洋片式的机械运动。

　　动作描写是刻画人物的最为重要、也是最常用的一种表现手法。在我们熟知的古今中外的文学作品中，传神的动作描写比比皆是，有葛朗台死前独具特色的动作，有范进中举后出人意料的疯癫，有孔乙己排出九文大钱的炫耀和摸出四文钱的尴尬。作家莱辛说过：主要的东西是让人行动起来，通过动作显示人物的性格特征。如果机械地临摹人物的动作，那人就会成为僵尸。看下例：

　　例3、我不情愿地站起来，拿着数学书走到黑板前做题。我还把粉笔都弄断了几次。本来很简单的数学题，却用了十分多钟。

　　上段只客观机械地写人物做了些什么，动作之间缺少连贯性，如同拉洋片，又像连环画，如何将每一幅幅画连缀起来呢？我们可以增加具体的动作描写，把怎样做的的过程写清楚，变成精彩的流动的录像片。如既然我是不情愿地站起来，就应该是拿着书慢腾腾地走上讲台，先在粉笔盒里选了一支又一支的粉笔，又写了擦，擦了又写，折腾了老半天。

　　四忌：录音式的单一对话。

　　描写人物的语言不是录音，而应该像鲁迅先生指出的那样：人物语言的描写，能使读者由说话看出人来。达到这境界就要注意人物语言的描写必须符合人物的年龄、经历、身份、文化教养等特点，必须反映人物的特征。

　　例4、姐的对象一走，全家人就议论开了。不行！长得不行！妹妹说。我问妈妈：您看呢？妈妈说：我没看清楚。我看他是二等残废。小弟说。胡说！我看了，没毛病！妈妈说。妹妹说：小弟说的二等残废就是个子不到一米八！对了！在咱们家里没一米八就是二等残疾。小弟说。老爸就是二等残疾，只有一米七我说。

　　这段文字仅录下了人物说了些什么话，但没有写出说话人的语气、语调和说话者说话时的神态、表情、动作。如能注意到这些，就能增强现场感和立体感，读来会身临其境常见知识治疗尖锐湿疣，如见其人，如闻其声。如为了表现妹妹的武断，可以让妹妹毫不犹豫地说；我似乎对妹妹的观点不赞成，是个稳重谨慎的人，可以增加这样的插入语我瞪了她一眼，转身问妈妈；为了突出小弟的自傲和狂妄，不妨让小弟骄傲地晃动着他一米八的身板说话。

　　人是活生生的，写在文章中的人物也应该是活生生的，只要我们细致观察，把生活中的实际情况详细地表现出来，你笔下的人物就会丰满和鲜亮。